传统的文化创意产业发展，尤其是发展中国家的产业发展，一度曾滞留在成型内容产品的简单再生产阶段——即过度关注创意结果的复制，而忽视了文化创意产业本身要求的创新和变革。
文化创意产业实质是服务于人类，按人性发展需求，作为产业发展资源的一种生产模式。现代经济总体上已以“文化意义”为基础，现代经济活动、社会活动与文化活动的界限已经模糊。以娱乐性、消遣性、益智性为特征的经营性文化拥有相对广大的消费人群。这样，随着产品的需求者增多，市场也就越大，文化娱乐产业娱乐性内容的发展，如建立在“数字化”技术基础之上，无成本复制和传播、个性化与互动式服务、多媒体界面、虚拟现实、生活性的渗入，在一定意义上体现人类人性化发展的需求。
文化创意产业娱乐化表现是现代高科技发展的结果，是现代社会的产物。现代社会，随着人的放松和对深层心理的理解与宽恕，伴随着信息社会的来临，“文化创意娱乐业”随之发展起来。传统意义的区域市场不复存在，所有文化创意产品基本上都能借助科技的力量面向同一个市场——全球市场，而且都能提供多种文化创意产品服务。中国具有5000年的发展史，从人文资源的角度看，有着丰富的文化遗存物与极具特色的文化风俗，这些文化资源成为文化创意具有经济开发价值的丰富源泉。在知识经济时代，中国无疑成为世界上“资源大国”。仅仅以文化创意产业链上的旅游产业为例，中国的历史文化古迹越来越成为国际性的旅游吸引物，其潜在价值无法估量，同时也是文化创意最重要的素材来源。并且，由于许多产业将越来越依靠文化符号为其生产附加价值，文化活动从创作、制作、传播、到接受都已经具有越来越大的经济价值，中国文化创意产品完全有机会通过国际化销售网络，实现高产出和高利润大型“规模经济”，与国际化文化创意巨头实行跨行业多方面合作经营以实现范围经济利润。 这里需要思考的是，我国文化创意产业在跨国活动中需采取何种有效的运作方式，以什么价值观念进入，以及会面临怎样的世界市场结构，会遭遇哪些经济上的制约等等。对于我国文化创意产业而言，品牌、版权、发行网、人才以及技术等等皆是处于全球性战略合作的中需要面对的问题，一方面，在市场驱动力下，通过政府行政性力量，对文化创意产业结构进行资源有效配合；另一方面对境外相关性文化创意资源进行有益吸纳。我国文化创意产业在踏入全球化战略大局时，不仅要考虑到全球的文化创意产业布局、产业波及问题，同时也要吸取一些发达国家的经验。中国在全球传播的过程中一味强调自己的文化是不可取的，有时候需要文化创意者将中国元素重组，从全球化视野，以外国人更易理解和接收的角度进行作品创作和信息传播。中国民族文化资源丰富，如何将这些丰富的民族文化资源推广为具备国际传达效果的文化创意资源是值得探究的问题。这样，必须整理、创作好的本国文化作品IP，拥有自己独特的文化内核，注意受众本位，建构自己的文化优势。建立起拥有中国各民族共同指认的文化特性（Identity），以在它们之间培育起新的、经得起现实压力和未来考验的文化向心力是首要的难题。文化创意产业本质上是智力创造所决定的，当属于集约型文化经济形态，适宜对外输出。现阶段我国对外文化贸易与西方发达国家相比，一个最大的战略性差异就是：中国输出产品，西方输出版权，成本与效益呈现出截然的反差。因此，以版权产业为核心的文化创意产业将成为文化创意产业发展的主流和文化创意产业综合竞争力强弱的战略性标志。中国文化创意产业发展的全球化战略不能走低端产品发展的老路。2. 组建自己的文化创意跨国公司，将中华文化更多地传播海外，让世界人民领略中华文化的魅力，从而扩大民族文化的发展空间一些中国元素完全可以有效地用国际传播策略达成国际化效果，如中国传统戏曲“生、旦、净、丑” ，“唱、念、做、打”，“手、眼、身、步、法”在国际动画影视作品里的使用，创意地将戏曲元素与现代元素相融而不违和，是中国传统文化传承与国际传达的极佳创意组合。英国电影的主题反映了很多理想中的历史文化，在此之中注入了愉悦和温馨的英国特色来吸引观众的眼球。英国电影业十分重视遗产文化与现代元素结合的再传达。3. 中国语言如何突破表意文字特性，完成与英法德拉丁诸拼音文字的对接，打破语言障碍问题中国语言复杂，许多文化创意内容在对外传播时难免受到文化解读的难题。如何用国外能理解的表现形式，创造性地突破语言障碍，用他国能理解的故事视角传递中国文化创意内容，需要继续探索。回到英国人的创意，他们自古以来就非常善于玩弄文字游戏，创造出独一无二的语言幽默，也能充分利用本身的文化图腾与代表英国历史的符码，不断玩出各种英式的意向与趣味。不论是英国的米字旗、传统绒呢或是小碎花、小细节，他都能将之融入在设计中并发挥得淋漓尽致。另外，像是Pringle of Scotland的狮子徽纹、菱形格纹（Argyle）针织品，都能充分展现来自苏格兰的老牌历史背景，并非从单纯审美出发的特别图案，几乎所有的英国老牌都不会大肆张扬自己的格子图案多具影响力，但会切进当代流行文本，将历史宫廷、贵族文化信手拈来；以电影、电视、戏剧等具有高影响力的文化产品将“创意英国”的文化理念注入；英国政府还合理利用本国的自然资源和文化资源，利用“文化创意理念”打造了一系列高质量的、属于民族的文化品牌。以油画式的取景风格展示历史场景；布景优先于情节；从英国丰富的文学及戏剧传统中寻找灵感。英国丰富的历史遗产和悠久的传统文化，使之成为颇具吸引力的旅游之地。不同种族、不同信仰、多元文化和谐共生。影视公司要加大对影视作品海外营销的资金投入，通过多种途径进行影视作品的国际市场营销。合理利用电影节和影展促销，借此平台拓展知名度。在影片制作初期就介入发行，根据电影的不同风格，以国际市场定位为引导，来主攻目标市场的电影节。利用新媒体和网络平台，与国外新的媒体沟通，在国外热门科技媒体平台上推广；影视作品在国外影院上线前做足影视宣传，提高知名度和影响力；鼓励以自然题材和历史题材为主的纪录片走出国门。随着中国经济的快速发展和影响力的日益扩大，国外消费者对于神秘而古老的中国历史文化及自然风光兴趣日益浓厚，有越来越多的海外观众希望看到有关中国历史文化及自然风光题材的纪录片。 全球化最主要的目的之一是扩大市场，增加收入。文化创意公司全球化的目的也是不断寻求市场，增加收入。随着经济全球化进程的加剧以及制片业国际合作或合拍潮流的日益兴盛，单纯从投资方、制作人及演员的国别来评定文化创意产品国籍已越来越没有意义。著名创意人休•哈德森曾这样说过：“这个世界不应受疆域的抑制，尤其涉及创造性的工作。国际化已席卷一切，尽管有人对此嗤之以鼻，但现实就是如此。”的确，文化创意内容可以借助科技的力量不断重复利用和重新利用，因此其实现全球化的难度也较于其他行业容易些。
文化创意产业全球化还可以实现与全球伙伴共同承担风险和分享机会。许多发达国家的国内市场竞争激烈，需要输出，需要走出国门寻找新的增长点。对于我国，保持国内市场份额同时进行国外扩张，特别是在的“一带一路”的国际化战略下，扩大中国的文化和创意传播，既有经济效益也有输出中国文化共识等作用，是顺应世界多极化、经济全球化、文化多样化、社会信息化的潮流。英国文化已然是现代西方社会的根基文化和社会基石。在自然科学和技术领域，历史上以牛顿为代表的科学家带领英国在物理、数学、生物学、生理医学等领域都取得了杰出的成就。而在哲学与社会科学方面，大卫•李嘉图、亚当•斯密、约翰•洛克、凯恩斯、罗素等西方文化之集大成者对人类文化的贡献有目共睹，为英国创新驱动发展奠定了雄厚的科学和文化基础。近年来，在知识经济时代，英国面临着创新能力急剧滑坡危机的情况下，英国又积极倡导英国文化向 “创新文化”转型，重组创新资源，增强英国文化的创造力和国际竞争力，以适应创新发展的需要，但其科技实力依然十分雄厚，尤其是基础研究在世界上占有重要地位。英国出版的《自然》《柳叶刀》是全世界自然科学与医学领域最高权威杂志。牛津大学、剑桥大学、伦敦大学商学院一直是全球排名靠前的优秀高等学府。英国的诺贝尔奖人数仅次于美国。注重创新与学术自由的精神使英国今天能够继续在自然科学、工业技术、高技术产业等方面走在世界前沿，并保持着自己的优势。毫无疑问，与英国这样拥有田园乡村价值观的绅士文化、世界一流创意及科技大国联合制作、内容开发、商业授权、推广发行、科技创新是我国文化创意产业世界化的一条有力通道。如何让中国的文化创意真正拥有源自骨子里的精神，关注全人类有关人的本源问题，以及核心文化创造力，带给人们实实在在的娱乐与幸福的体验是中国文化创意产业走出国门需要不断探索与创新的。腾讯，作为中国一股新文创力量已经自信航海出英，并与英国商务部相关产业全面对接，为中国文化创意产业全球化之路进行了有益的探索。试想，如果腾讯与故宫、敦煌博物馆的“科技+文化”智慧输出也影响至大英博物馆以及世界各地文化圣地，中国文化创意产业将是怎样的辉煌？（原文《9000字深谈“科技+文化”全球合作新模式》，参见文化产业评论公众号）
