有人说，在中国仙恋剧世界观的主要架构中，虐恋禁欲+拯救苍生是枢纽，六界、古典和颜值是三大特征标签。

我们也经常看见，仙恋剧故事主角们往往背负着沉重的拯救苍生责任，导演们也擅长在宏大叙事中用儿女情长去塑造冲突，爱情始终是核心母题。

其实，就算是仙恋剧世界观的主要架构已经定性，但用心创作的电视剧依旧能玩得出彩！比如，近期由杨晓培、方芳担任总制片人，周冬雨、许凯领衔主演的热播剧《千古玦尘》！

该剧讲述了真神上古与白玦几经生死、依旧情深不负的爱情故事。“敦煌”色系带来的高级感，以及周冬雨、许凯剧集里正青春的“清爽”演技，结合两人苏甜的CP互动，这种“爽而不腻”的观剧体验，既甜甜蜜蜜又清热解腻，像含了颗薄荷糖！

不过，相信正在追剧的小伙伴除了对剧情印象深刻外，对剧中精彩的神魔大战和精致的场景布置也留下了很深的印象，今天我们就带大家来扒一扒《千古玦尘》背后的制作秘密！

 审美体系部分 

大家都知道《千古玦尘》剧情分为上古界和后古界，如何细腻地刻画出不同世界的特征，并为观众带来沉浸感，非常考验幕后团队的功底。

但《千古玦尘》在恢宏的世界观架构下，不仅还分为了神界、仙界、魔界、妖界四个大部分，就连朝圣殿、长渊殿、渊岭沼泽、混沌广场等 18+个场景也做到了风格迥异、概念统一。

其实，想要制作出如此美轮美奂的千古幻境并不太容易。据了解，为了实现上述目标，制作方进行了4 万平米的摄影棚场景搭建和5 万平米的外景场景搭建，可以说非常用心了。

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上古界 

上古界是上古众神创世混沌初开的一个环境，所以整体美术风格定位为石材，只有石材才能体现出整个上古神界的厚重感，原始感。

不过石质建筑容易让人联想到西方神庙感，所以《千古玦尘》还大量参考了敦煌壁画中的细节元素，对它们进行了复原再设计，力求符合东方审美体系。

其实，《千古玦尘》制作团队对东方审美体系的追求不只限于材质和细节，另一个明显的东方特征元素还有——色彩。

在上古界中，大量的灰色石材呈现出千万年风吹日晒脱色后的和谐感。而建筑内部则采用了暖色跳色的木质家具作为辅色，呈现出一种全新的东方美学概念。

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后古界

后古界是神界陨落后诞生的仙界，新世界的设计风格与其也有明显的年代差和视觉感官差。细心的小伙伴应该有注意到。

不过，今天我们想再指出几个小细节。

首先还是色彩，常规的仙恋剧通常以金色和白色为主色调，但《千古玦尘》对色调进行了升级，金色升级为香槟金和玫瑰金，白色升级为奶白色和银白色。虽然是一个不大的小改动，但是这几种颜色混合搭配之后，你有木有发现，不落俗套的高级感顿时油然而生啦？

其次是各种场景的元素细节，后古界的设计比神界更多的复原了敦煌壁画元素，例如香炉，垂幡，家具几乎是原样复制了壁画中的设计。

通过对东方美学元素合理的搭配运用，仙宫大殿在整个三界中的地位和重要性立马上升了一个级别！而且，为了东方美学的整体协同，制作团队对很多类似武器的小道具都做了改善，要么深度还原，要么变形设计，显得非常用心。

总之，以东方美学风格为基础，元素合理的搭配运用让仙宫大殿在整个三界中的地位和重要性迅速的凸显出来。而各种小道具的材质配合又将古朴这条线牵引进整个戏的美学脉络之中，让整体风格显得非常统一。

 特效部分 

除了在服化道上带给观众全新的视觉感受，《千古玦尘》在后期特效部分也投入了大量的精力。据了解，整部电视剧全片视效量高达 1690 分钟，而且在剧情中还存在着非常多极具想象力、对剧情有着重要推进作用的场景和特效。

 三维特效 

由于《千古玦尘》整个神界以及各殿宇的纯三维呈现比重特别大，各殿宇的大小布局，位置，房屋构造的丰富度，加上建筑色彩基本是白灰色所以对光影的要求非常的高，但《千古玦尘》的场景冷暖色彩变化非常丰富、主次明显，力求唯美，总的来看，暖意傲然的神界以及各殿宇场景空境创新很大！

举个例子。青铜桥，它是神界与仙界的连接处，也是青铜桥大战的重要载体。青铜桥的整体设计首先接实拍部分按着实拍的建筑的模型纹理延续进行匹配，使其看上去融为一体。